Argos/HarunFarocki

 Nicht löschbares Feuer
Harun Farocki, GERMANY, 2001, 25 min, vo all, st ang, 16 mm

Le réalisateur est assis à une table et lit avec une voix impersonnelle le compte rendu d"un témoin oculaire d"une attaque au napalm menée par l"armée américaine. A la fin du rapport Farocki dit, en regardant la caméra : « si nous vous montrons les images des victimes du napalm, vous allez fermer vos yeux. Vous allez fermer vos yeux à ces images. Puis vous allez les fermer à la mémoire. Et puis vous la fermerez aux faits ». Dans un acte d"autodestruction le réalisateur éteint une cigarette dans sa main.

 Die Schöpfer der Einkaufswelten
Harun Farocki, GERMANY, 2001, 72 min, vo all, st ang, video
18/10 > 22:00
Ce documentaire se focalise sur les gens qui réalisent le design de produits de consommation, recherchant l"optimisation du comportement du consommateur dans les centres commerciaux et les supermarchés. A l"aide d"exemples, Farocki montre comment ces maîtres de la persuasion douce s"y prennent. Il se retient de tout commentaire, analysant méticuleusement les tactiques invisibles de manipulation dont le consommateur n"est pas conscient.

 Jean-Marie Straub und Danièle Huillet bei der Arbeit an einem Film nach Franz Kafkas Romanfragment "Amerika"
Harun Farocki, GERMANY, 1983, 26 min, vo all, st ang, 16 mm

Ce film est à la fois un autoportrait et un hommage à Jean-Marie Straub, modèle de Farocki et ancien enseignant à la Film Akademie. Farocki documente la répétition de son rôle de Delamarche dans le film Klassenverhältnisse (1983). Les méthodes de mise en scène de Straub et de sa femme Danièle Huillet sont si répétitives et détaillées qu"elles obligent les acteurs de répéter leurs scènes jusqu"à l"épuisement.

 Bilder der Welt und Inschrift des Krieges
Harun Farocki, GERMANY, 1998, 75 min, vo all, st et commentaire ang, 16mm

Ce film prend comme point de départ les vue aériennes du complexe industriel IG Farben prises par les Alliés en 1944. Les commentaires et les annotations qui accompagnent les images montrent que ce n"est que dix ans plus tard que la CIA réalisa ce que les Alliés avaient refusé de voir : le camp de concentration Auschwitz, visible à côté du complexe visé. Le film traite la question de l"interprétation des images et plus spécifiquement ce que nous ne pouvons ou ne voulons pas voir.

 Videogramme einer Revolution
Harun Farocki, GERMANY, 1992, 110 min, vo roumain, st et commentaire ang, 16 mm
20/10 > 22:00
En décembre 1989 des manifestants occupèrent l"émetteur national de la télévision roumaine durant cinq jours pour transmettre en direct la révolution. Les Œvidéogrammes" de Farocki et Andreij Ujica montrent la révolution roumaine dans une historiographie basée sur les médias. De cette façon le studio de télévision se révèle comme un nouveau lieu historique. Le médium déterminant d"une époque a toujours eu un impact sur l"histoire, du théâtre à la littérature. Le vingtième siècle est hautement filmique. Vu le nombre toujours plus grand de possibilités de prise de vues et de mobilité, la caméra vidéo peut compléter le processus d"histoire filmique.

 Der Auftritt
Harun Farocki, GERMANY, 1996, 40 min, vo all, st ang, vidéo

Le patron d"une agence publicitaire berlinoise présente sa stratégie à un client potentiel, une firme optique danoise. Le logo suggéré, Eyedentity, est examiné sous tous les angles : il doit exprimer à la fois le dynamisme et la fiabilité de l"entreprise. Ce film offre un regard fascinant et impartiale derrière les portes closes, où chaque détail est dramatisé afin de décrocher le contrat lucratif.

 Die Bewerbung
Harun Farocki, GERMANY, 1997, 58 min, vo all, st ang, video

Ce documentaire montre des cours où on apprend à postuler pour un emploi. Toute caractéristique individuelle trop marquante doit être aplanie et est considérée comme une erreur. Dans ce film Farocki répète ces Œerreurs" au ralenti et en noir et blanc, accompagnées de la musique de Dead Man de Jim Jarmush. On trouve l"idée sous-jacente d"un Œsoi" utopique, où la différence aurait été corrigée.

 Ich glaubte Gefangene zu sehen
Harun Farocki, GERMANY, 2000, 25 min, vo ang, video

Au travers d"images récupérées d"une caméra de surveillance dans la Maximum Security Prison de Corcoran, Californie, Farocki donne une représentation visuelle de l"idée du Panopticon. Cette idée d"une zone qui est surveillée dans tous les angles et qui était appliquée par Foucault à d"autres institutions fermées afin de révéler les fonctions de pouvoir sous-jacentes dans des sociétés basées sur la discipline.

 Erkennen und Verfolgen
Harun Farocki, GERMANY, 2003, 58 min, vo ang, st et commentaire ang, video

Au travers d"images d"archive, le réalisateur essaie de définir la relation entre stratégie militaire et production industrielle, et jette une lumière sur la manière dont les technologies de guerre trouvent leur chemin vers la vie de tous les jours.

 Ein Bild
Harun Farocki, GERMANY, 1983, 25 min, vo all, st ang, 16 mm

En juillet 1983 Farocki installa sa caméra dans les studios de Playboy Magazine pour déconstruire une séance de photo. Il filme le processus créatif, et permet au spectateur de le rejoindre dans la perspective du photographe approchant les modèles avec un dévouement professionnel total.

 Wie man sieht
Harun Farocki, GERMANY, 1986, 72 min, vo ang, st et commentaires ang, 16 mm

Cet essai filmique est une réflexion sur les filles des revues porno à qui on donne des noms, sur les corps sans nom dans les fosses communes, sur les machines si laides que les yeux des ouvriers doivent être protégés et sur les moteurs trop beaux pour être cachés sous le capot. Farocki montre les liens étroits entre la guerre et la paix dans l"histoire du travail, et comment la destruction est fermement enracinée dans des objets qui ne sont pas des armes.