Argos/more

Displacements rassemble six points forts de l"¦uvre de l"artiste français Pierre Huyghe. Il explore les structures narratives dans la culture populaire, mettant l"accent sur la relation ambiguë entre la réalité et la représentation, entre la mémoire et l"histoire. En 1999 il acheta les droits d"un personnage manga, du nom de Annlee, et la mit à disposition dans le cadre d"un projet de longue haleine, No Ghost Just a Shell, où des artistes pouvaient l"adopter. Dans Two Minutes out of Time et One Million Kingdoms Huyghe lui donna vie lui-même. Dans d"autres ¦uvres il fait référence au cinéma, comme dans Blanche Neige/Lucie dont le titre fait référence à la Française qui doubla une chanson dans le film de Walt Disney, et The Third Memory, qui est lié au film de Sidney Lumet, Dog Day Afternoon. Dans Block Party il se focalise sur une ramification de la culture pop, c"est à dire le hip-hop, des premiers grondements festifs dans le Bronx à l"industrie lucrative qu"il est devenu aujourd"hui. Les Grands Ensembles est une reconstruction d"un paysage urbain des années 1970.

Blanche Neige Lucie (35 mm, colour, v.o. anglais, sst. français, 4", 1997)
Annlee ­ Two Minutes out of Time (Vidéo, couleur, v.o. anglais, 4", 2000)
The Third Memory (Vidéo, couleur, v.o. anglais, 10", 1999)
Annlee ­ One Million Kingdoms (Vidéo, couleur, v.o. anglais, 7", 2001)
Block Party (16 mm, couleur, V.o. anglais, 6", 2002)
Les Grands Ensembles (Vidéo, couleur, sonore, 8", 1994 - 2001)

Le cinéma narratif fait une différence entre la réalité et l"image, entre l"effectif et le virtuel. Les films du duo Jeroen De Rijke et Willem De Rooij brisent ce modèle et créent une sorte de métacinéma, où l"on tend vers des nouvelles formes de subjectivité : un cinéma qui nous laisse voir au travers du mouvement et du temps. Chun Tian montre en quelques prises de vue un tableau idyllique avec deux amants asiatiques. Par la séparation des composantes filmiques et cinématographiques les images sont réduites à une série de figures abstraites. Dans Forever and Ever, tourné à Bombay et faisant référence aux drames bollywoodiens mais également à la nouvelle vague, les conventions du médium film sont mises au tapis. Of Three Men est une vue statique de l"intérieur d"une église néogothique servant maintenant de mosquée. JUNKS fait le portrait de six drogués.

Chun Tian (16 mm, couleur, sonore, 3", 1994)
Forever and Ever (16 mm, couleur, sonore, 18", 1995)
Of Three Men (35 mm, couleur, sonore, 10", 1998)
Junks (Vidéo, couleur, sonore, 20", 1994)

Cette deuxième série de films de De Rijke et De Rooij est également composée d"images calmes ­ souvent des prises de vues uniques, statiques ­ qui invitent à une étude méticuleuse. Bantar Gebang, qui offre une image très picturale d"un bidonville des alentours de Jakarta, soulève une question plutôt politique : dans quelle mesure une ¦uvre d"art peut-elle adopter des prises de position critiques politiques et sociales ? Dans d"autres ¦uvres, c"est la perception du temps qui est centrale, comme dans I"m Coming Home in Forty Days, l"image d"un iceberg avec un effet transcendant et dans Untitled, qui montre un cimetière islamique près de Jakarta. Dans le même style minimal, Voor Bas Oudt et Crystals I-IX assemblent science et beauté dans une image hybride d"artificialité et de naturel. le récent The Point of Departure est leur premier film ayant une structure narrative. Le film est le résultat d"un examen minutieux de tapis, de modèles et de leur origine.

Bantar Gebang (35mm, couleur, sonore, 10", 2000)
Voor Bas Oudt (16 mm, couleur, muet, 1", 1996)
Untitled (35 mm, couleur, muet, 10", 2001)
I"m Coming Home in Forty Days (16 mm, couleur, sonore, 15", 1997)
The Point of Departure (35mm, couleur, sonore, 26", 2002)
Crystals I-IX (16 mm, couleur, muet, 15", 2003)

El Bodisattva (Vidéo, couleur, V.O. espanglais, 5"55"" (loop), 2002)
2nd Generation (Vidéo, couleur, V.O. espanglais, 5"39"" (loop), 2003)