Women Got the Bolex

À partir des années 1980, la London Film-Makers’ Co-op voit s’opérer un retour vers des formes de cinéma plus figuratives, en partie en réaction au cinéma structuraliste de la décennie précédente. On observe également un nombre croissant de femmes qui s’emparent de la caméra pour réaliser des œuvres personnelles, parfois poétiques, ou des films liés à des questions culturelles. Ce mouvement prend encore davantage d’ampleur dans les années 1990, avec des films qui marquent une période d’épanouissement d’un cinéma qui se conjugue désormais aussi au féminin. La London Film-Makers’ Co-op a joué un rôle particulièrement important en facilitant des formes d’expérimentation diverses, qui n’auraient pas pu se développer avec une telle ampleur au sein de structures cinématographiques traditionnelles. En compagnie de Vicky Smith, réalisatrice de films expérimentaux depuis plus de 30 ans et membre très engagée de la LFMC, où elle a animé de nombreux ateliers, nous reviendrons sur le rôle qu’a joué la caméra Bolex dans ce cinéma au féminin.

Shapes

Annabel Nicolson, 1970, GB, 16mm, muet, 7'

Rounds

Jenny Okun, 1978, GB, 16mm, sans dial, 4'

Eerie

Sandra Lahire, 1992, GB, 16mm > video, ang , 1'

You Be Mother

Sarah Pucill, 1990, GB, sans dial, 7'

Mothfight

Vanda Carter, 1985, GB, 16mm, sans dial, 8'

Delilah

Tanya Syed, 1995, GB, 16mm, vo ang , 12'

Defenestration

Bea Haut, 2015, GB, 16mm, sans dial, 4'

Shedding

Vicky Smith, 2024, GB, 16mm, sans dial, 4'

My Moon Her World

Vicky Smith, 1995, GB, 16mm, sans dial, 7'

Hand Grenade [3 screens projection]

Gill Eatherley, 1972, GB, 16mm, sans dial, 8'